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走進宋畫(10-13世紀的中國文藝復興)

  • 作者：李冬君|責編:陳麗傑//袁思遠
  • 出版社：北京時代華文書局
  • ISBN：9787569946055
  • 出版日期：2023/01/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：345
人民幣：RMB 177 元      售價：元
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內容大鋼
    兩宋時期，社會進步超乎想象，諸如民生與工藝、藝術與哲學、技術與商業無不粲然，域外史家謂之「近世」，或稱「新社會」，在唐、五代的基礎上，宋以文藝復興，形成(chéng)新的人文天際線。
    文藝復興帶來的審美自由，適合藝術蓬勃地生長，從五代、兩宋開始，中國繪畫才真正邁進獨立的藝術門檻，中國山水畫的興起(qǐ)，尤其水墨山水的興起(qǐ)，成(chéng)為10世紀至13世紀中國文藝復興的標誌。
    本書按照歷史順序，分為五代、北宋和南宋三個時期，解讀了近30位名家、近100幅傳世經典畫作，探究了山水、花鳥、人物三大繪畫類別由技入藝以至於境的發展過程。創作體例上，賞析與評傳結合；方法上，審美與思辨兼濟，是作者在學術上的一次嘗試。繪畫史的陳述，需要思想史的提升，以及藝術哲學的陶冶，作者試圖以此建構新的中國繪畫史。
    讀過本書，或許你會發現，去藝術中開拓文化的江山，才是一個好(hǎo)去處。追求自由，構建獨立人格，這是對中國文化和自我的一次美的救贖。
    美，是引人向(xiàng)上的終極力量。
作者介紹
李冬君|責編:陳麗傑//袁思遠
    李冬君，歷史學博士，獨立學者，主要著作：《落花一瞬：日本人的精神底色》《中國私學百年祭：嚴修新私學與中國近代政治文化系年》《孔子聖化與儒者革命》《鄉愁的天際線》，《思想者的產業》（合著），《載舟覆舟：中國古代治亂的經濟史考察》（合著）。譯著：《國權與民權的變奏：日本明治精神結構》《葉隱聞書》。《中國經營報》《經濟觀察報》《國家人文歷史》《新京報》等媒體專欄作家。
目錄
導讀
  從宋畫看「中國文藝復興」
  我是怎樣進入繪畫史的
  中國與希臘相看兩不厭
  兩位後主文藝復興的悲劇
  從五代到南宋的筆墨焦慮
Part 1  讓大一統稍息會兒  五代十國
  用花鳥表達興衰
    黃家花園的花絮
    天才也要有人懂
    富貴花鳥寫生來
    黃家體制漢賦風
  捲軸裡(lǐ)的人性與政治
    《夜宴圖》的輾轉
    繪事(shì)「政治正確」
    「明勸誡」化解了猜忌
    一卷「千載寂寥」
    走進夜宴故事(shì)
    「韓君輕格」的人格分量
  顫筆是自我意識在疼痛
    赤子的孤絕
    人性的貴氣
    用理性作為悲劇的尺度
    在「鐵鉤鎖」裡(lǐ)折騰
    無常的「金錯刀」
    飽蘸痛與苦的「撮襟書」
  繪畫界的後主
    「顫筆」蛛絲與馬跡
    「瘦硬戰掣」是後主遺範
    沒有禁忌的觀念冒險
    線條突圍
    繡衣聞異香
    畫出女人「異端」美
    《宮中圖》流離
    不再宣喻女教的仕女圖
  中國山水精神的建構
    十世紀末山川覺醒
    一個人觀念轉型
    他是梭羅先驅
    給自己畫了一個圈
    獨立全景山水
    隻緣身在太行中
    寫出山水「氣質」
    「我思」的山川倒影
    水墨無限可分
  一個浩瀚的靈魂
    《瀟湘圖》前世今生
    走出皇家山水遺範
    淡設色在桃花源
    唯美的治愈力

    靈魂的水墨印象
    浩瀚的留白譜系
    雪底蓬勃的消息
Part 2  文藝復興來了  北宋
  文藝復興的國家樣式——皇家畫院
    畫家也可以參加科舉考試了——制度安排
    宣和「四大名著」——國家工程
  山水畫中的「蒙娜麗莎」
    把頑石畫到點頭為止
    自我無意識
    皴的歡樂頌
    對完美的卑從
    散點透視下想像昂揚
    有光穿透寒林
  「捲雲皴」的青雲路
    「捲雲皴」有來歷
    焦慮轉化為審美情緒
    把石繪成(chéng)雲朵的「道(dào)理」
    皇家青雲也靠不住
    《畫史》為何漏掉他？
    米芾看不上他的格法
    代表皇家的俗氣
    畢竟還有一捲雲
  古調獨奏成(chéng)白描
    伯時出豈容道(dào)子獨步
    如青瓷開片的白描繪事(shì)
    用寫意手法寫像
  癲狂的水墨
    為什麼是米芾？
    從西園到皇家「寧做我」
    墨戲的精神暗線
    「癲樂」的「米家雲山」
    一朵「癲雲」的獨立宣言
    墨的波粒二象性
    「米家雲山」在江南
    皇家不收大寫意
    寫意是寫什麼
  《千裡(lǐ)江山圖》的內心獨白
    《千裡(lǐ)江山圖》的出場
    希孟就是皇儲趙佶
    「希孟」是一個王道(dào)理想
  《清明上河圖》的終結意味
    宣和年的年終獎
    《清明上河圖》裡(lǐ)的「全景式」世相
    年終獎的終結
  花鳥中庸調
    「遊于藝」的喜悅
    花開鳥鳴的寫實「戒尺」
    墨筆寫意的調和分寸
    色是江南「落墨花」

    皇帝也有個體性
PART 3  文藝復興的挫折  南宋
  南宋的畫院夢
    金朝有個畫院
    南宋無畫院
    畫家去了哪裡
    還想有個畫院
  南宋畫壇失蹤的群彥
    高宗麾下的宮廷畫家們
    士人畫的失蹤
    藝術批評的價值坐標
  「殘山剩水」的畫格
    殘山剩水無態度
    歸正人的態度控
    山水無常有態度
  一個至樂的悲劇身影
    在歷史裡(lǐ)寥寥「留白」
    人物畫的禪宗話頭
    狂禪的悲劇精神
  宋畫關鍵詞裡(lǐ)的「王孫美學」
    向(xiàng)「士人人格共同體」靠攏
    《畫繼》的啟示
    自我身份認同
    在青綠設色上寫意
    春草憶王孫
後記
參考書目

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