《活着》講述了人如何去承受巨大的苦難；講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是爲了活着本身而活着的，而不是爲了活着之外的任何事(shì)物而活着。
    這(zhè)是一個人和他的命運之間的友情，這(zhè)是最爲感人的友情，因爲他們互相感激，同時也互相仇恨；他們誰也無法抛棄對(duì)方，同時誰也沒(méi)有理由抱怨對(duì)方。
    他們活着時一起(qǐ)走在塵土飛揚的道(dào)路上，死去時又一起(qǐ)化作雨水和泥土。

    《活着》是當代作家餘華的代表作，講述了一個人曆盡世間滄桑和磨難的一生，亦將(jiāng)中國(guó)大半個世紀的社會變遷凝縮其間。《活着》還(hái)講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是爲了活着本身而活着的，而不是爲了活着之外的任何事(shì)物而活着。

   《活着》裡(lǐ)的福貴讓我相信：生活是屬于每個人自己的感受，不屬于任何别人的看法。我想，這(zhè)可能(néng)是寫作給予我的酬謝。
    ——餘華

    餘華，北京師範大學(xué)教授。1960年4月出生，1983年開(kāi)始寫作，主要作品有《兄弟》《活着》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《第七天》等。作品被翻譯成(chéng)40多種(zhǒng)語言在美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、新西蘭、法國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、巴西、荷蘭、瑞典、挪威、丹麥、芬蘭、希臘、俄羅斯、保加利亞、匈牙利、捷克、斯洛伐克、塞爾維亞、波黑、斯洛文尼亞、阿爾巴尼亞、波蘭、羅馬尼亞、土耳其、以色列、埃及、科威特、烏茲别克斯坦、蒙古、日本、韓國(guó)、越南、泰國(guó)、緬甸、印尼和印度等40多個國(guó)家和地區出版。曾獲意大利格林紮納·卡佛文學(xué)獎（1998年），法國(guó)文學(xué)和藝術騎士勳章（2004年），法國(guó)國(guó)際信使外國(guó)小說獎（2008年），意大利朱塞佩·阿切爾比國(guó)際文學(xué)獎（2014年），塞爾維亞伊沃·安徳裡(lǐ)奇文學(xué)獎（2018年）等。

《活着(精)》無目錄

    一位真正的作家永遠隻爲内心寫作，隻有内心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼(me)突出。内心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這(zhè)個原則，可是要捍衛這(zhè)個原則必須付出艱辛的勞動和長(cháng)時期的痛苦，因爲内心并非時時刻刻都(dōu)是敞開(kāi)的，它更多的時候倒是封閉起(qǐ)來，于是隻有寫作、不停地寫作才能(néng)使内心敞開(kāi)，才能(néng)使自己置身于發(fā)現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感這(zhè)時候才會突然來到。
    長(cháng)期以來，我的作品都(dōu)是源于和現實的那一層緊張關系。我沉湎于想象之中，又被現實緊緊控制，我明确感受着自我的分裂，我無法使自己變得純粹，我曾經(jīng)希望自己成(chéng)爲一位童話作家，要不就是一位實實在在作品的擁有者，如果我能(néng)夠成(chéng)爲這(zhè)兩(liǎng)者中的任何一個，我想我内心的痛苦將(jiāng)輕微很多，可是與此同時我的力量也會削弱很多。
    事(shì)實上我隻能(néng)成(chéng)爲現在這(zhè)樣的作家，我始終爲内心的需要而寫作，理智代替不了我的寫作，正因爲此，我在很長(cháng)一段時間裡(lǐ)是一個憤怒和冷漠的作家。
    這(zhè)不隻是我個人面(miàn)臨的困難，幾乎所有優秀的作家都(dōu)處于和現實的緊張關系中，在他們筆下，隻有當現實處于遙遠狀态時，他們作品中的現實才會閃閃發(fā)亮。應該看到，這(zhè)過(guò)去的現實雖然充滿了魅力，可它已經(jīng)蒙上了一層虛幻的色彩，那裡(lǐ)面(miàn)塞滿了個人想象和個人理解。真正的現實，也就是作家生活中的現實，是令人費解和難以相處的。
    作家要表達與之朝夕相處的現實，他常常會感到難以承受，蜂擁而來的真實幾乎都(dōu)在訴說着醜惡和陰險，怪就怪在這(zhè)裡(lǐ)，爲什麼(me)醜惡的事(shì)物總是在身邊，而美好(hǎo)的事(shì)物卻遠在海角。換句話說，人的友愛和同情往往隻是作爲情緒來到，而相反的事(shì)實則是伸手便可觸及。正像一位詩人所表達的：人類無法忍受太多的真實。
    也有這(zhè)樣的作家，一生都(dōu)在解決自我和現實的緊張關系，福克納是一個成(chéng)功的例子，他找到了一條溫和的途徑，他描寫中間狀态的事(shì)物，同時包容了美好(hǎo)和醜惡，他將(jiāng)美國(guó)南方的現實放到了曆史和人文精神之中，這(zhè)是真正意義上的文學(xué)現實，因爲它連接了過(guò)去和將(jiāng)來。
    一些不成(chéng)功的作家也在描寫現實，可是他們筆下的現實說穿了隻是一個環境，是固定的、死去的現實。他們看不到人是怎樣走過(guò)來的，也看不到怎樣走去。當他們在描寫斤斤計較的人物時，我們會感到作家本人也在斤斤計較。這(zhè)樣的作家是在寫實在的作品，而不是現實的作品。
    前面(miàn)已經(jīng)說過(guò)，我和現實關系緊張，說得嚴重一點，我一直是以敵對(duì)的态度看待現實。随着時間的推移，我内心的憤怒漸漸平息，我開(kāi)始意識到一位真正的作家所尋找的是真理，是一種(zhǒng)排斥道(dào)德判斷的真理。作家的使命不是發(fā)洩，不是控訴或者揭露，他應該向(xiàng)人們展示高尚。這(zhè)裡(lǐ)所說的高尚不是那種(zhǒng)單純的美好(hǎo)，而是對(duì)一切事(shì)物理解之後(hòu)的超然，對(duì)善和惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
    正是在這(zhè)樣的心态下，我聽到了一首美國(guó)民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)曆了一生的苦難，家人都(dōu)先他而去，而他依然友好(hǎo)地對(duì)待這(zhè)個世界，沒(méi)有一句抱怨的話。這(zhè)首歌深深地打動了我，我決定寫下一篇這(zhè)樣的小說，就是這(zhè)篇《活着》，寫人對(duì)苦難的承受能(néng)力，對(duì)世界樂觀的态度。寫作過(guò)程讓我明白，人是爲活着本身而活着的，而不是爲了活着之外的任何事(shì)物所活着。我感到自己寫下了高尚的作品。
    海鹽，一九九三年七月二十七日